Баланс белого - Елена Мордовина Страница 35

Хоббит стоит над нами со своим бокалом в руке — не любит сидеть — рассказывает истории, поправляя кудри:

— Яковченко вообще не просыхал. Однажды, помню, идет такой Яковченко… Представляете себе Яковченко?

— Нет.

— Вы вообще старые фильмы смотрите хоть иногда?

— Угу, — я вытаскиваю из стеклянной банки помидорки-черри, одну за другой.

— «Вечера на хуторе близ Диканьки» видели?

Киваю головой. Настя улыбается, и на ее щечках вычерчиваются интегралы.

Кошусь на куриный салат с помидорами в пластиковой коробке. Лерка сегодня расстаралась.

— Помните, тот, которому галушки в рот летели? Так это и есть Яковченко.

— Да помню, конечно.

— Так вот, друг мой должен был играть Гамлета в выпускном спектакле. Стоит он в коридоре, готовится. Видит, идет мэтр. Он опускается на одно колено, протягивает в ладонях шпагу: «Благословите!» говорит. Ну, тот помялся: «Благословляю. Учись… — почмокал губами — Играй… И главное — не будь блядью!»

Как гаркнет. Завращал глазами. Я смеюсь. Настя, кажется, пугается. Снова проглатывает аршин и сидит неподвижно, вперившись вдаль.

Лерка знала, как поднять мне настроение. Вино стремительно кончается. Я налегаю на бутерброды.

Хоббит разливает чай в маленькие стаканчики.

— А сейчас постановки бывают редко. Вожу экскурсии по Иерусалиму — Виа Долороза, могила Рахель, пророки, сами знаете… Фотографирую. Вот, камеру хорошую приобрел, цифровую.

— Передавайте там всем привет.

— Кому?

— Ну, Рахели, пророкам и… всем остальным.

— На самом деле, поклоняться могилам — это грех… В этом плане арабы гораздо ближе к богу, чем мы, надо признать…

— Поклоняться нельзя, но привет-то передать можно?

— Привет передам, конечно, из такого приличного места, как не передать привет? Вы знаете, что эта больница является самой большой психиатрической лечебницей в Европе? Не знаете? Давно хотел здесь пофотографировать.

— Так, давайте уже собираться, — Лерка снова куда-то спешит. — А то, как хватятся наших девчонок, потом выпускать перестанут.

Гасим костер, собираемся. Лерка сворачивает целлофан. Настя до последнего сидит на стуле. Не допила свой чай. Я вытягиваю из ее пальцев стаканчик.

Снова выбираемся к корпусам. Бродим по аллеям. Хоббит фотографирует церковь, угловую башню, отделение для эпилептиков.

— Когда неправильно выставлен баланс белого, жуткие вещи могут твориться. Баланс белого, в сущности, это соответствие тех цветов, которые ты видишь, тому, что у тебя получается на снимке. Вот иди сюда, посмотри.

Подхожу. Он показывает мне на экране Леркин портрет на фоне церкви.

— Так вот, если баланс выставлен неверно, на твоем снимке люди превратятся в мертвецов — желтые лица, синие лица — много мертвецов. Ты сам должен установить, что для тебя эталон белого, и тогда все будет вращаться вокруг этого эталона.

Мы подходим к розовато-серому корпусу за колючей проволокой. На башне охранника уже включен прожектор, хотя до вечера еще далеко.

— Когда ты решаешь, что для тебя эталон, картина жизни меняется. Вроде бы столько белого вокруг… Но если я возьму за эталон белого вон те облака, от этого прожектора будет исходить теплый желтоватый цвет, картинка станет такой уютной, таинственной. А если я выставлю белый по стене вот этой наблюдательной вышки, то свет останется холодным, а небо станет мертвенно-синим, гнетущим.

Он показывает обе картинки на экранчике. Насте становится интересно, и она заглядывает хоббиту через плечо.

— С моралью, мне кажется, то же самое, — резким движением руки он откидывает назад волосы. — Если уж тебя не устраивает автоматическая балансировка, приходит такой момент, когда баланс белого приходится устанавливать самому.

Его пауза становится многозначительной. Я с упреком смотрю на Лерку. Она яростно мотает головой.

— И тогда только от тебя зависит, появятся ли мертвецы… Много мертвецов. — Неожиданная реплика Насти заставляет меня вздрогнуть.

Мы скомкано прощаемся. Идем на ужин.