Моника Беллуччи. Кто простит мне мою красоту - Елизавета Бута Страница 13

Снимать сцену соблазнения Джонатана невестами Дракулы Френсис Коппола опасался и не зря. После того как было отснято пять дублей, режиссер заорал: «Ты хоть раз целовался с женщиной?!». Моника решительно схватила Киану за руку и увела из павильона. Вернувшись через час, Моника и Киану отлично сыграли свою сцену.

Все актеры вскоре стали сторониться Ривза. Вайнона Райдер, посоветовавшая Киану на эту роль, первой же и отвернулась от него. Гари Олдмен сразу невзлюбил актера. Для сцены, в которой граф Дракула должен слизнуть каплю крови с Джонатана, Гари напился до неприличия и едва держался на ногах. Коппола промолчал, но на следующий день устроил настоящий погром на площадке. В таком бешенстве его редко кто видел.

После того как было отснято пять дублей, режиссер заорал: «Ты хоть раз целовался с женщиной?!»

Киану уже был известен широкой публике, его даже включили в десятку самых многообещающих актеров года, но, казалось, он сеет вокруг себя хаос, страх и буквально распространяет в воздухе вирус неудачника. Всем свойственно сторониться людей с проблемами. Душевное состояние, конечно, не передается воздушно-капельным путем, но каким-то неуловимым образом оно все же способно быть заразительным. Моника слишком хорошо помнила свои школьные годы и старалась поддержать Киану. Вскоре люди стали сторониться и Моники.

Фильм под рабочим названием «Д» все-таки решили переименовать в классическое «Дракула». Коппола настоял на том, что если не «Д», то тогда уж пусть фильм называется «“Дракула” Брэма Стокера». Именно под этим названием он и вышел в прокат. Сюжет практически полностью повторял знаменитый роман. Принципиально отличалось только начало, в котором показана предыстория графа Дракулы. У Брэма Стокера этой части не было. Впрочем, в интервью Френсис Форд Коппола утверждал, что в первоначальный замысел Стокера входило описание ранних лет жизни вампира, но впоследствии автор отказался от этой идеи, а вот режиссер решил хотя бы в паре штрихов рассказать предысторию графа.

В 1462 году Влад Дракула отправился в военный поход на Турцию. Он одержал победу, но турки успели послать гонца невесте Влада Элизабет. В послании говорилось о том, что ее жених умер. Девушка не видела смысла жить дальше, если ее возлюбленный умер. Она покончила жизнь самоубийством, надеясь на воссоединение с Владом. Дракула приезжает домой ровно в день похорон Элизабет.

Граф раздавлен горем. Он решил навсегда отказаться от Бога, который так жестоко с ним поступил. В тот момент он стал тем графом Дракулой, каким он стал известен миру: беспощадным, мудрым и бесконечно одиноким. После чего зритель переносится в конец XIX века.

Костюм оборотня. При монтаже большую часть эпизодов с ним было решено вырезать, оставив лишь кадры от первого лица. Так зритель мог увидеть мир глазами убийцы, идущего по следу жертвы

Молодой агент по недвижимости Джонатан Харкер получил приглашение приехать к графу Дракуле в Карпаты. У Харкера была невеста Мина, с которой они собирались пожениться в самое ближайшее время. Денег у молодого человека не хватало ни на свадьбу, ни на достойную жизнь с возлюбленной, поэтому приглашение графа он воспринял как Манну небесную.

В поместье Харкер познакомился с тремя бестиями-невестами Дракулы. Буквально сразу Джонатан понял, что ему и его невесте грозит опасность, но он оказался заперт в замке. Граф же отправился к Мине. Он разглядел в девушке черты Элизабет и поверил, что это реинкарнация его возлюбленной. Мина действительно постепенно влюблялась в старомодного и воспитанного графа, но у нее уже был жених. Джонатан в срочном порядке вызвал невесту в Трансильванию, чтобы незамедлительно обвенчаться. В отчаянии граф убил подругу Мины. Несмотря на брачные узы, Мина поняла, что безоглядно влюблена в графа, и попросила его обратить себя в вампиршу, чтобы разделить с ним вечность. Харкер вместе с доктором Ван Хельсингом решили спасти Мину. На рассвете юноша и граф сразились в схватке. Граф умер, обретя наконец покой и соединившись со своей возлюбленной Элизабет.

Несмотря на то что студия «Columbia» воспротивилась импрессионистскому плану Копполы, фильм все-таки снимал режиссер, а не киностудия. Было решено полностью отказаться от компьютерной графики. Сын Френсиса Роман Коппола взялся за организацию спецэффектов старыми добрыми кинематографическими методами.

Вайнона Райдер в роли Мины Мюррей

Прием искаженной перспективы был использован в момент, когда показан дневник Харкера в поезде. Отражение страниц на лице Харкера было сделано с помощью обычного проецирования эпидиаскопа на лицо Киану Ривза. Прием простого оптического комбинирования можно увидеть в момент, когда глаза Дракулы появляются в небе. Когда Харкер приезжает в Трансильванию, его встречает сам граф, рука вампира вдруг удлиняется и усаживает молодого человека в экипаж. Этого эффекта добились с помощью двух старинных кинематографических приспособлений: подвижной платформы и крана. Прием обратного реверса был использован в эпизоде, когда Харкер входит в замок Дракулы. Киану просто выходил из дома, пятясь. Тем самым был достигнут нужный для эпизода зловещий эффект. Прием перспективной дорисовки можно увидеть, когда Харкер впервые видит замок Дракулы. Изображение просто было нарисовано на стекле и наложено на кадр.

Практически все старые, как и само кино, приемы были задействованы в фильме. Действие происходит в конце XIX века, когда кинематограф казался чудом техники. Благодаря использованию классических приемов, картинка казалась более достоверной. Правда, такое расточительное поведение мог позволить себе только Коппола, потому как все эти спецэффекты обошлись намного дороже обычной компьютерной графики. И все же оно того стоило. 3 премии «Оскар» (за лучшие костюмы, звуковые эффекты и грим), четыре премии «Сатурн» и 215 миллионов долларов в прокате. Фильм Френсиса Форда Копполы стал настоящей сенсацией 1992 года.

К моменту выхода картины на экраны Моника Беллуччи все-таки вернулась в Италию и приехала в Штаты только на премьеру фильма. Она все-таки сумела победить, но этого оказалось мало, чтобы остаться. Акцент и ярко выраженная внешность итальянки не оставляла ей никаких шансов на карьеру в Голливуде. Амплуа итальянки – лучшее, на что можно было рассчитывать. Впрочем, теперь ее отъезд уже не казался поражением. Роль у Копполы открывала множество перспектив в европейском кино.

Афиша к фильму «Упрямая судьба». Италия. 1992 год.