1918: Весна империи - Владимир Марков-Бабкин Страница 46

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Да. И в этом контексте мы видим, что война окончена не только на бумаге официальных договоров, но и в фактических межгосударственных отношениях. Хотя, разумеется, пепел войны еще долго будет ранить сердца людей. Мы должны не забывать наших героев и всегда чествовать их память. И воздавать должное живым защитникам нашего благословенного Отечества. Именно об этом наш фильм.

Империя Единства. Ромея. Окрестности города Дорилей. Военно-воздушная база «Дорилей». 9 мая 1918 года

– Быстрее, девочки! Скоро сигнал на взлет!

Баронесса Мостовская захлопнула дверцу и поспешила занять свое место бортстрелка, успев разглядеть взлетевшую ввысь желтую сигнальную ракету.

Взревели винты, и их видавший виды «Муромец» мелко задрожал, сдерживаемый лишь тормозами. Ольга Кирилловна с нежностью погладила обшивку самолета. Да, сколько всего пережила старушка «Развеселая Стратим», сколько боевых вылетов! Поговаривают, что после этой операции их полк выведут на переформирование и вместо поизносившихся «Муромцев» С-22 они получат новенькие Си-30 «Богатырь», а там и скорость выше, и дальность больше, да и бомбовая нагрузка серьезнее.

Ходили даже слухи о скорой войне с Великобританией. И если раньше многие барышни в полку смеялись над такими предположениями, то после ультиматума, который был выдвинут Лондоном, смех как-то поубавился.

Наоборот, как-то стали обсуждаться варианты нанесения бомбовых ударов по британским базам на Кипре или даже по Суэцкому каналу, после переброски их полка на авиабазу под Газой в римской Палестине. Такой вот поворот.

Да уж, жизнь полна сюрпризов. Столько лет вместе воевать против Германии, а вот теперь ультиматум из Лондона, но зато визит в Константинополь рейхсканцлера-принца и совместное с нашим государем возложение венков к могилам русских и немецких солдат, погибших в Великой войне.

Что ж, поступит приказ, будем бомбить хоть сам Лондон.

Но сегодня у них другая цель, попроще.

Штурман подпоручик Розина Феррарио крикнула:

– Зеленая на взлет!

Подполковник баронесса Любовь Галанчикова показала большой палец вверх и прокричала:

– С Богом, девочки! Покажем им чертей!

Мостовская вновь усмехнулась столь странному сочетанию, ставшему в устах их командира уже привычной. Да, «Ангелы Богородицы» вполне чертей могут и показать. И даже сбросить их на головы неприятеля.

Их самолет завершил разбег по летному полю и поднялся в воздух. За ними взлетали другие, и им пришлось некоторое время кружить над аэродромом, пока формировался маршевый полетный строй. В принципе, у противника вроде истребительной авиации нет, но сбитый давеча британский дирижабль ясно показывал, что нужно быть готовыми ко всему. А потому задача Мостовской обозревать верхнюю полусферу, а графиня Мария Борх будет следить за нижней.

В принципе, графине предстоит и стрельба из пулемета по целям внизу, а самой Ольге Кирилловне такой шанс представится, если командир решит, что в верхней полусфере им ничего не угрожает, а лишний пулемет, бьющий по рядам противника на земле, не повредит. Впрочем, наверняка так и будет, поскольку опасность в воздухе им грозит сугубо гипотетическая, а вот с земли пулеметы один самолет уже сбили. Да и в полковом строю атаковать их истребителям противника будет не так просто, ведь в крайних машинах в любом случае останутся стрелки верхней полусферы.

Моторы гудели ровно, и строй бомбардировщиков уже летел над Османией.

Империя Единства. Ромея. Константинополь. Радиоцентр. 9 мая 1918 года

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Это уже третий ваш масштабный фильм о Великой войне после «Героев крепости Осовец» и «Триумфа при Моонзунде». Что изменилось за это время?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Серьезно изменились подход к съемкам и само оборудование. Стало значительно больше камер для съемок с разных ракурсов одних и тех же сцен. Уверен, что во многом это будет и новое слово в технике кино. Разумеется, прибавился опыт, прибавилось глубинное понимание того мужества и героизма, которым был преисполнен русский солдат. Я надеюсь, что наш зритель прочувствует это так же, как прочувствовали все члены съемочной группы. Но скажу прямо, огромное значение сыграла также и поддержка нашего проекта со стороны нашей благословенной державы и лично со стороны его величества государя императора. Начиная от «Героев крепости Осовец», когда в распоряжение съемочной группы были прикомандированы солдаты лейб-гвардии Георгиевского полка и батальон Инженерно-строительного корпуса, заканчивая нынешней съемкой, в ходе которой технический прогресс империи позволил нам добиться серьезных новшеств во время съемочного процесса. Нам были выделены даже те самые дирижабли и те самые торпедоносцы, которые принимали участие в легендарной атаке на бухту Стения, нынешнею бухту Баронессы де Боде, мы чувствовали заботу империи о том, чтобы честь и доблесть наших мужественных воинов была отражена киноискусством самым серьезным образом.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Да, в этом нет сомнений, честь и хвала нашим ветеранам, нашим воинам, всем тем, кто принес нашему народу победу в Великой войне. Однако давайте все же углубленно рассмотрим сегодняшнюю премьеру. Скажу прямо, посмотрев предпремьерный показ, я был глубоко тронут этой яркой историей воздушного налета на бухту Стения. И ночной бомбардировкой дивизией дирижаблей, и утренней атакой торпедоносцев. Конечно, съемка падающих в воду торпед эпична сама по себе, но ночная красочная съемка бомбометания с дирижаблей просто выше всяких похвал. Но главное, это, конечно же, сцена смертельной атаки дирижабля «Ястреб» на вражеские корабли. Атака, которая фактически отправила на дно бухты германский крейсер «Бреслау» и турецкий «Хамидие», снята очень драматично.

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Благодарю вас. Использование субтрактивного метода профессора Максимова и барона Прокудина-Горского значительно расширило наши возможности передачи цвета.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Цветной батальный фильм выглядит просто потрясающе! Насколько мне известно, это первый в мире цветной фильм?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Не совсем. Первый показ цветного фильма «Над пропастью» состоялся 25 февраля сего года в Нью-Йорке. Но там использовалась другая технология – аддитивная двухцветная система, основанная на красном и зелёном изображениях.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Это что значит, если простыми словами?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Там разделен каждый кадр, и для показа фильма нужен проектор с двумя объективами, резкость изображения с которых нужно совмещать. Наша система, когда цветное изображение транслируется через один объектив прямо с кинопленки, мне представляется более перспективным. Хотя и то, и это просто технические разновидности одной и той же технологии «Техноколор», изобретенной в прошлом году Гербертом Калмусом и Дэниэлом Комстоком.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Но ведь цветная кинопленка значительно дороже, чем привычная нам черно-белая?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Да, и расход пленки выше, и сама она существенно дороже. Поэтому мы сразу снимали двумя способами – условно говоря, цветным и обычным, привычным нашему зрителю. Тем более что мы имели возможность снимать сразу на несколько камер и в декорациях, и в натурных съемках.