Оранжевый треугольник - Александр Крафт Страница 10

Все это было в прошлом. Теперь он потерял свою любовь, и вместе с ней закончился привычный мир. В душе, казалось, не было больше места нежности и доброте. Сим заглянул в себя и увидел там… холодный дождь, мокрые грязные листья и полную пустоту.

Напротив сидел доктор и молча ждал решения. А что тут решать, когда он уже давно все решил. Пора идти и хоть как-то закончить историю своей любви, а заодно и жизни.

Когда Сим встал, вместе с ним поднялся и доктор, как будто они вставали по счету "на три". Мужчина повернулся и, не оглядываясь, пошел к выходу. На спине с левой стороны у него красовался все тот же оранжевый треугольник.

Предрассветные сумерки — самая плохая пора суток. Ночью в человеке просыпаются самые низменные пороки, и зло, концентрируясь, выходит наружу. По своей сути люди не такие уж и плохие. В основном все их злые желания сводятся к ответам на чужие обиды. Ответам, иногда слишком сильным и несправедливым, но все же только ответам, а следовательно, это просто властвует древний, как мир, инстинкт самосохранения. Только у немногих, тяжело больных психически особей проявляется зло в чистом виде.

Но под утро люди чувствуют нечто, заставляющее их изменять свои взгляды, как будто умирающее зло в последних конвульсиях крушит их души, откладывая отпечаток на время своей спячки, которое мы называем — днем.

На востоке медленно, с усилием и муками, стала рождаться заря. Сим уже больше часа шел за доктором, и они оказались в дальнем районе города Норлэнде. Небогатый пригород располагался к северу от центра и отличался плохими мостовыми и небольшими грязными домиками, перемежающимися такими же грязными газонами.

— Вот мы и пришли, — сказал Санта Клаус и нырнул в облезлую зеленую калитку.

Дверь дома напоминала ворота гаража не столько размерами, сколько тяжелым железным покрытием. "Сейф", — подумал Сим.

За дверьми сразу начиналась большая комната, из которой шли еще три двери. Одна — открывала вид на маленькую чистую кухоньку, вторая — обычная, видимо, вела в спальню, а третья была железной. "Еще один сейф или холодильник", — решил Сим, рассмотрев односторонний и тяжелый замок. Резко контрастировал с окружающим видеопульт, самый современный из тех, которые используются для профессиональной перезаписи или монтажа видеофильмов, но только с одним записывающим магнитофоном. Приемные кабели от него тянулись в спальню. Наверное, там и находился воспроизводящий магнитофон. Странная конструкция, причем непонятного назначения. Пульт находился в комнате, но был как бы отгорожен перегородкой из толстого небьющегося стекла.

Само помещение напоминало больничную палату. Белые стены, "одноместная" кушетка в углу, металлические столики, закрытые белыми салфетками, и посредине огромное "зубоврачебное" кресло. Хотя сравнение его с зубоврачебным было весьма поверхностным. Венчало это сооружение нечто, напоминающее парикмахерский фен, только побольше и утыканное различными кнопками и переключателями. Рядом с креслом возвышалась конструкция, состоящая из стойки, странных приборов и висячего столика, закрытого матовым колпаком на шарнирах. По толщине и сизому отблеску можно было догадаться, что стекло колпака противоударное. Все это было крепко привинчено к полу. "Да ведь здесь так закреплена вся мебель. Как на корабле…" — удивился Сим.

— Вот это и есть мой ад, — прервал молчание доктор.

— Для ада уж больно чисто, — улыбнулся Сим, перестав оглядываться.

— Это все антураж. Важна не оболочка, а содержание. Разве ты не спрашиваешь, с чем пирожок, прежде чем его купить?

— Пирожки вещь хорошая, но от них не умирают.

— Ну это еще как сказать… Иногда и умирают, если начинка несвежая и врач опоздал. Но тут начинка самого высшего класса, а попавшим в ад не стоит бояться умереть, не так ли?

— Это уж точно. Мертвее мертвого не будешь, но ведь я пока еще жив?

— Это тоже спорный вопрос. Живые в ад не попадают…

— Логично. Но поскольку я кажусь себе все-таки живым, уместно предположить, что это еще не ад.

— Да? А что ты вообще знаешь про ад?

— Его не существует. Это все выдумки религиозных фанатиков.

— Ну допустим, но ведь ты говоришь — "это не ад", а что ад?

— Хм… Ну, черти варят в котлах грешников… Да чушь это…

— Пусть чушь, но в чем эта чушь заключается? Предположим, что чертей мы заменим дикарями, а место действия перенесем на маленький островок. Для "грешника" ощущения не изменятся, но будет ли это ад?

— Конечно, нет. Он скоро умрет, и его мучения прекратятся, а в аду грешники бессмертны.

— Значит, ад — это бессмертие? Но гипотетического бессмертного страдальцем не назовешь? — Доктор улыбнулся и откинулся на спинку стула.

— Да нет же. В аду страшна боль, сочетающаяся с бессмертием.

— Допустим. А что такое боль?

— Кто из нас доктор? Вот сам и ответь на этот вопрос. Я знаю только, что при нарушениях в организме болевой импульс передается нервами в мозг.

— Отлично. Так что здесь важно? Нарушение или импульс? Что хуже: перелом, если импульс не дошел до мозга, или полученный мозгом сигнал при отсутствии повреждения кости?

— Конечно, второе. Ведь тогда ты чувствуешь боль.

— Правильно. Если уж говорить совсем точно, то "боль" вырабатывается самим мозгом, а нервы просто сообщают о повреждении. Это проблема чувств, а не внешних воздействий. Так что такое ад?