Всеобщая история архитектуры и строительной техники. Учебник. В 3 частях. Часть 1. История архитектуры и строительной техники Древнего и античного мира - Татьяна Забалуева Страница 58

Становление римской государственности происходило медленно и довольно долго. Необходимо было проявлять большое терпение в постоянных войнах за покорение соседних земель, пока наконец вся Италия не оказалась под властью Рима. Пришлось противостоять мощным эллинистическим государствам и Карфагену, которые в конце концов были покорены. В течение I в. до н. э. Римская республика трансформируется в мощное монархическое государство. Цезарь стал уже фактическим монархом. Однако традиции республиканского времени с республиканскими учреждениями, избранием на различные высокие должности сохранялись еще при Августе. Эпоху Августа характеризует строительство эллинистических храмов, в которые были привнесены новые черты. Такими предстают перед нами небольшие храмы в г. Вьенн или, чуть позже, в г. Ниме на территории современной Франции (рис. 9.25). Храм поднят на сравнительно высокий подиум и имеет лестницу только с одной стороны. Он уже не является полным периптером, так как стенки его целлы выходят на боковые и задний фасады. Целла настолько глубоко вдвинута внутрь здания, что перед ней образуется значительное пространство, окруженное колоннадой коринфского ордера, столь любимой в эллинистическую эпоху и полностью взятой на вооружение римлянами.

Рис. 9.25. Храм эпохи Августа (Ним, Франция)

Эпоха Августа отмечена продолжением строительства форумов. Рядом с республиканским форумом и форумом Цезаря строится форум Августа (рис. 9.26). Он сравнительно небольшой и построен по принципу перистиля с храмом, завершающим площадь. Криволинейность абсиды храма, а также полуциркульные экседры самой площади лягут в основу дальнейшего развития римской архитектуры.

К этому времени окончательно формируется римский театр. Наиболее интересным театром становится театр Марцелла (рис. 9.27; вкл., рис. 174), вмещавший 13000 зрителей. Однако уже в 370 г. для ремонта моста Цестия начался демонтаж сцены, из которой изымались огромные блоки. Впоследствии театр стал сначала крепостью одной римской семьи, затем начал переходить из рук в руки к другим семьям, которые реконструировали его и одновременно поддерживали историческую часть в хорошем состоянии.

Рис. 9.26. План римских форумов: 1 – храм Весты; 2 – храм Кастора и Поллукса; 3 – храм Цезаря; 4 – храм Антонины и Фаустины; 5 – базилика Эмилия; 6 – базилика Юлия; 7 – ростра; 8 – арка Септимия Севера; 9 – храм Сатурна; 10 – храм Веспасиана;11 – храм Конкордии; 12 – Табуларий; 13 – храм Венеры Родительницы; 14 – храм Минервы; 15 – храм Марса Ультора; 16 – базилика Ульпия; 17 – колонна Траяна; 18, 19 – библиотеки; 20 – храм Траяна; 21 – вход на рынок Траяна

Рис. 9.27. Театр Марцелла. План театра (Рим, Италия)

Рис. 9.28. Разрез театра Марцелла (Рим, Италия)

Рис. 9.29. Фрагмент реставрированных аркад театра Марцелла

Рис. 9.30. Триумфальная арка (Сузы, Италия)

Римский театр существенно отличался от своего предшественника – греческого театра. Греки использовали естественный склон. Римляне строят театр на ровной горизонтальной площадке, поднимая с помощью конструкций все ряды для зрителей над землей. Под рядами образуются открытые на внешнюю сторону здания галереи (рис. 9.28), которые оформляются так называемой римской арочной ячейкой (рис. 9.29). Двухъярусная система этих ячеек формирует внешний облик здания, тем более что в противовес греческому решению римский театр – это замкнутое с помощью сцены внутреннее пространство. Сохранившиеся остатки сценической части в театре в Аспендосе (современная Турция) иллюстрируют замкнутость общего решения римских театров (вкл., рис. 175). Имея замкнутый объем, римляне смогли натянуть над зрительскими местами тент, защищающий от солнца (вкл., рис. 176). Так складывались предпосылки для создания через много лет самого грандиозного зрелищного здания – римского Колизея.

Эпоха Августа создает новый тип сооружений, не известный в предшествующие времена, – триумфальную арку. Эти внушительные сооружения воздвигались в честь знаменательных событий или в честь императоров. Архитектура триумфальных арок того времени отличается большой строгостью и изяществом, как, например, арка в г. Сузы (рис. 9.30).

Рис. 9.31. Акведук (Ним, Франция)