Будь водой, друг мой. Учение Брюса Ли - Шеннон Ли Страница 46

На пути к просветлению практику НЕ следует заострять внимание на отдельных проявлениях, собирая из них цельную совокупность, а, скорее, на самой совокупности, которая, развиваясь, входит во все проявления и собирает их в единое целое.

Для меня эти слова означают, что для достижения цельности и полной реализации своего потенциала нам следует работать не извне, а изнутри. Нет никакой необходимости тратить время на внешнюю сторону жизни – чтобы она отвечала каким-то стандартам и требованиям и мы испытывали по этому поводу радость, покой и умиротворенность. Напротив, мы должны работать над тем, чтобы быть радостными, мирными и сильными по внутренним, а не внешним причинам, и мы должны привносить эти качества во всем, что мы созидаем, хотим и воплощаем в жизни. Иными словами, не стоит вкладывать все свое внимание и ресурсы в карьеру, чтобы однажды деньги и успех сделали вас счастливым и удовлетворенным. Работайте над тем, чтобы подключиться к источнику счастья и удовлетворения внутри вас, и наполните этими качествами свою жизнь и карьеру.

И вот тогда наша жизнь действительно станет истинным отражением того, чем мы на самом деле являемся, и в этом больше не будет ничего искусственного. Мы сможем действовать без всякой внутренней борьбы, не испытывая больше никаких сомнений. У нас появится уверенность, мы будем знать, чего мы хотим, и это знание будет прочным и устойчивым, мы будем преданы ему.

А как Брюс Ли продемонстрировал преданностью тому, что было для него важно?

Выход гр*баного дракона

Одним из учеников моего отца был Тед Эшли, возглавлявший в то время «Уорнер Бразерс». У студии были планы снять телесериал с отцом в главной роли (этот сериал, «Кунг-фу», позже все-таки был снят с белым актером, играющим китайца), также менеджеры «Уорнер Бразерс» проявляли интерес к сценарию полнометражного фильма «Молчаливая флейта», созданному отцом вместе со сценаристом (и еще одним его учеником) Стерлингом Силлифантом. Предполагалось, что в главных ролях в этом фильме снимутся отец и Джеймс Кобурн. Но эти проекты так никогда и не реализовались, а сценарий так и остался недописанным. После того как Брюс Ли покинул Голливуд, он вернулся в Гонконг, где его фильмы начали ставить один кассовый рекорд за другим. Только тогда сторонники отца в «Уорнер Бразерс» наконец-то получили в свои руки веские аргументы.

«Выход дракона» был проектом, о котором отец мечтал много лет, – полнометражным голливудским фильмом, где ему отводилась главная роль. Впрочем, «Уорнер Бразерс» перестраховались, введя в сценарий вторую главную роль, на случай если ставка на отца не оправдает себя. Была и другая причина – предрассудки и ксенофобия американской аудитории тех лет, не привыкшей к актерам азиатского происхождения. Впрочем, отца это не волновало. Он знал, что ему есть что продемонстрировать на экране, даже если в этом сомневались остальные. Он был готов по максимуму использовать эту возможность для достижения своей давней цели – продемонстрировать Западу величие китайского кунг-фу, создав яркий, незабываемый экранный образ.

Оставалась только одна проблема. Сценарий был ужасен. Ужасен настолько, что отец настаивал на том, чтобы сценариста уволили и отправили обратно в Калифорнию, в то время как отец переписал бы большую часть сценария самостоятельно. Само собой, студия не стала его слушать, и сценарист остался в Гонконге, сделав лишь минимальные поправки в этом сценарии, который первоначально назывался «Кровь и сталь», а потом был с редкой изобретательностью переименован в «Остров Хана» (при этом моему отцу наврали, что сценарист на самом деле уволен и отправлен в Лос-Анджелес). В изначальном сценарии не было ни единой сцены и реплики из тех, что обеспечили фильму легендарный статус. Ни «пальца, указывающего на луну». Ни «искусства боя без боя». И, уж конечно, там не было философского диалога о природе мастерства, в котором прозвучали слова: «Удар наносит себя сам».

Для отца было исключительно важно, чтобы фильм глубоко и точно отразил его искусство и культуру, которую он представлял. Настал долгожданный момент, когда он мог продемонстрировать миру, на что способен мастер китайского кунг-фу, и он не собирался идти ни на какие компромиссы. Так что он все-таки полностью переписал сценарий и представил его продюсерам. За название также пришлось побороться. За отцом закрепился псевдоним Сиу Лунг, что переводится с китайского как «Маленький дракон». Он настаивал на использовании этого сценического имени в фильме, который должен был представить его западной аудитории. В названии «Выход Дракона» были энергия и смысл, полностью отсутствовавшие в предыдущих вариантах («Кровь и сталь» и «Остров Хана»). Чтобы добиться перемены названия, отцу пришлось настрочить бесчисленное число писем руководству «Уорнер Бразерс». «Пожалуйста, внимательно рассмотрите вариант названия “Выход Дракона”. Я действительно полагаю это название подходящим, поскольку оно предполагает появление некой мощной силы». Под «мощной силой» он, разумеется, подразумевал самого себя!

В конце концов студия уступила его напору, и фильм был переименован. Отец тренировался интенсивней, чем когда бы то ни было, и постоянно совершенствовал сценарий, стремясь сделать его полностью безупречным. Его компания «Конкорд продакшнс» стала первой гонконгской структурой, которой доверили участвовать в производстве голливудского фильма (хотя отец и не указан в числе продюсеров). Он отвечал также за всю хореографию ленты. Отец работал день и ночь, чтобы выжать максимум из представившейся ему возможности. Он готовился продемонстрировать Брюса Ли всему миру.

Вот что он писал в письме Теду Эшли: