Сезанн - Бернар Фоконье Страница 38

Книгу Сезанн - Бернар Фоконье читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!

Сезанн - Бернар Фоконье читать онлайн бесплатно

Сезанн - Бернар Фоконье - читать книгу онлайн бесплатно, автор Бернар Фоконье

А Сезанн, по правде говоря, оказался на распутье. Он вновь решил попытать счастья на Салоне, куда пока так и не смог пробиться, а посему не хотел рисковать, экспонируя свои работы на выставке импрессионистов 1879 года, не без оснований полагая, что его присутствие там окончательно закроет перед ним двери Салона. Из письма Камиля Писсарро от 1 апреля 1879 года ясно, что Сезанн отказался-таки от участия в ней. Немаловажную роль тут сыграло и то, что он не считал себя импрессионистом, успех которых был уже не за горами; он был просто Сезанном.


Сезанн

Автопортрете мольбертом. 1885–1887 гг.


Сезанн

Портрет Луи Огюста Сезанна, читающего «Л’Эвенман». 1866 г.


Сезанн

Увертюра к «Тангейзеру». 1868 г.


Сезанн

Дом повешенного в Овере. 1872–1873 гг.


Сезанн

Современная Олимпия. 1873–1874 гг.


Сезанн

Мост в Менси. 1879 г.


Сезанн

Гора Сент-Виктуар. 1885–1887 гг.


Сезанн

Вид Сент-Виктуар с Дороги Лов. 1902–1904 гг


Сезанн

Автопортрет на розовом фоне. 1875 г.


Сезанн

Мадам Сезанн в оранжерее. 1890–1892 гг.


Сезанн

Купальщицы. Фрагмент. 1899–1906 гг.


Сезанн

Бибемюские каменоломни. 1895 г.


Сезанн

Озеро Анси. 1896 г.


Сезанн

Вид на Эстак в окрестностях Марселя. 1882–1883 гг.


Сезанн

Дом и деревья в Жа де Буффан. 1889–1890 гг.


Сезанн

Портрет Амбруаза Воллара. 1899 г.


Сезанн

Игроки в карты. 1890–1892 гг.


Сезанн

Хризантемы. 1896–1898 гг.


Сезанн

Старуха с чётками. 1895–1896 гг.


Сезанн

Натюрморт с черепом. 1895–1900 гг.


Сезанн

Натюрморт с драпировкой и кувшином. Около 1899 г.


Сезанн

Пьеро и Арлекин (Марди Гра). 1888 г.


Не он один проявил подобную сдержанность в отношении готовящейся выставки импрессионистов. В воздухе по-прежнему витала идея создания новой школы или движения, а истинный художник всегда одиночка, он — индивидуальность. К великому неудовольствию Дега, предпринявшего массу усилий, чтобы эта выставка всё-таки состоялась, и вложившего в это дело собственные средства, Моне, Сислей и Ренуар решили в ней не участвовать, дабы не раздражать жюри Салона. Моне и Ренуар будут на него допущены, Сислей — нет. Сезанн, естественно, тоже.

Хотя он даже не погнушался пойти на поклон к супостатам. Подавив стыд, он обратился к Гийеме, ставшему в Салоне своим, с просьбой замолвить за него словечко. Правда, никаких компромиссов и уступок в эстетическом плане он делать не собирался. И «жестокосердные судьи» вновь завернули его картины. Они безжалостно подвергли его «сухому гильотинированию». Той же весной Сезанн уехал в Мелюн.

МЕДАН

На авторские гонорары за «Западню» Золя сделал себе подарок — купил, как он написал своему старику-учителю Флоберу («старику» было всего 57 лет, но жить ему оставалось уже недолго), «крольчатник». Это он, конечно, поскромничал. «За девять тысяч франков, — уточняет Золя, — я специально называю вам цену, чтобы вы не прониклись ко мне слишком большим уважением. Литература оплатила это скромное деревенское пристанище, главное достоинство которого заключается в том, что оно находится вдали от железнодорожной станции и по соседству нет ни одного буржуа». На самом деле «крольчатник» представлял собой довольно просторный дом, в котором Золя тут же начал работы по его расширению. Да, по соседству с ним буржуа не было, но они постоянно стекались в Медан из Парижа целыми толпами. Это было нескончаемое дефиле художников, писателей, издателей, журналистов и другой пишущей братии. Золя чувствовал себя центром этого круга, его королём — всё так же присюсюкивающий, но ставший таким важным — наконец-то! Был ли он счастлив? Это уже другой вопрос. Он трудился, трудился не щадя себя, дабы не упустить ни капельки так тяжело доставшейся ему славы. Его рабочий кабинет представлял собой огромную комнату с высоченным потолком, обстановка которой не отличалась строгостью стиля: Золя восседал в кресле эпохи Людовика XIII перед письменным столом, по размерам вполне пригодным для того, чтобы танцевать на нём французский канкан. На вытяжном колпаке огромного камина золотыми буквами была начертана надпись: Nulla dies sine linea — «Ни дня без строчки». Обстановка и убранство этого дома ослепляли роскошью недавно обретённого богатства и выдавали безудержную страсть хозяев к приобретательству всё новых и новых вещей после долгих лет вынужденной экономии: средневековые доспехи, ковры, фарфор, статуэтки — это было нагромождение разномастных по стилю дорогостоящих предметов, никак не вяжущихся друг с другом, этакая пещера Али-Бабы, где строгая готика спорила с вольностями «полиссона» [170], а восточный стиль — с итальянским барокко. Выглядело это впечатляюще и одновременно как-то ребячливо, наводя на мысль о подражании Гюго с его любовью к излишествам и разным завитушкам в декоре, а ещё на другую — о том, что в будущем назовут сюрреализмом.

Перейти на страницу:
Вы автор?
Жалоба
Все книги на сайте размещаются его пользователями. Приносим свои глубочайшие извинения, если Ваша книга была опубликована без Вашего на то согласия.
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.
Комментарии / Отзывы

Comments

    Ничего не найдено.