Музей Фудзи Токио - Тигран Мкртычев Страница 3

Книгу Музей Фудзи Токио - Тигран Мкртычев читаем онлайн бесплатно полную версию! Чтобы начать читать не надо регистрации. Напомним, что читать онлайн вы можете не только на компьютере, но и на андроид (Android), iPhone и iPad. Приятного чтения!

Музей Фудзи Токио - Тигран Мкртычев читать онлайн бесплатно

Музей Фудзи Токио - Тигран Мкртычев - читать книгу онлайн бесплатно, автор Тигран Мкртычев

Судьба связала художника с династией Веттинов и, прежде всего, с Иоганном Фридрихом Великодушным, не только посредством искусства. Известно, что благодаря поддержке курфюстов он добился больших жизненных успехов. Мастер понимал это и был благодарен им до конца своих дней. В 1550 Иоганн Фридрих попал в немилость к императору Карлу V, в результате чего его отправили в ссылку сначала в Аугсбург, а затем в Веймар. Кранах остался верен Иоганну Фридриху Великодушному и последовал за ним в изгнание, где в 1553 умер.

Музей Фудзи Токио

Бернхард Штригель (1460/1461-1528) Мужской портрет 1520-е. Дерево, масло. 25,5x18,5

Немецкий художник Бернхард Штригель — сын известного скульптора Иво Штригеля (1430–1516). Возможно, он учился у Бартоломеуса Цайтблома (1455–1520) — выдающегося мастера алтарной живописи. Штригель является характерным представителем Северного Возрождения, в творчестве которого прослеживается генетическая связь с искусством поздней готики. Художник был придворным живописцем императора Священной Римской империи Максимилиана из рода Габсбургов (1486–1519). Правитель прославился как покровитель искусства, человек, в котором современники видели «последнего рыцаря».

На портрете изображен молодой человек в традиционном швабском головном уборе. Судя по костюму, перед зрителем представитель знатного рода (верхний край рубахи украшен орнаментом, расшитым золотой нитью). Видно, что он тщательно следит за собой — волосы покрыты специальной сеточкой, лицо гладко выбрито. Левая рука героя прижата к груди. Художник с большим мастерством выписал пальцы модели, показывая на указательном многорядное кольцо. Считается, что носимое на этом пальце украшение помогает преодолевать неуверенность в себе и способствует повышению самооценки. Этот штрих так же, как и руки, сложенные на груди, точно передает психологическое состояние портретируемого.

Музей Фудзи Токио

Франсуа Клуэ (около 1516–1572) Генрих II, король Франции. Около 1553–1559. Дерево, масло. 43x28,7

Франсуа Клуэ — крупнейший французский портретист Позднего Возрождения. Он был сыном и учеником известного художника Жана Клуэ, работавшего при дворе французских королей династии Валуа. После смерти отца Франсуа наследовал его место. Служа больше тридцати лет, он часто изображал одних и тех же персонажей в разные годы — с младенчества до старости. Наряду с точным портретным сходством большое внимание живописец уделял передаче характера портретируемых.

Портрет французского короля Генриха II (1519-1559) относится к шедеврам мастера. Он изобразил монарха в простой строгой одежде с белоснежным кружевным воротником и скромным ожерельем. На голове правителя — черный бархатный берет, украшенный жемчугом и белым пером страуса. Герой представлен в трехчетвертном развороте. Он как бы искоса наблюдает тяжелым взглядом за происходящим. Воинственный и властный человек, Генрих II трагически погиб, участвуя в рыцарском турнире в честь помолвки своей дочери Елизаветы с испанским королем Филиппом II. Считается, что его смерть предсказал в одном из катренов знаменитый астролог Нострадамус. Возможно, этот портрет был закончен сразу после смерти правителя.

Музей Фудзи Токио

Якопо (Робусти) Тинторетто (1518 или 1519–1594) Портрет коллекционера 1560–1565. Холст, масло. 111x90

Якопо Робусти — представитель венецианской школы позднего Ренессанса. Тинторетто — прозвище, которое он получил по профессии отца, красильщика (tintore) шелка, означает «маленький красильщик». Согласно преданию, Якопо поступил в ученики к Тициану, который, увидев способности юноши, довольно быстро отказался его учить, чтобы не создавать себе конкурента.

Практически всю жизнь художник прожил в Венеции. Он отличался простым нравом и добрым характером, обзавелся большим количеством друзей среди представителей городской элиты и интеллектуалов.

Наряду с монументальной живописью Тинторетто прославился портретами, в которых старался не столько передать внешнее сходство, сколько показать внутренний мир модели.

На данном холсте изображен немолодой знатный мужчина, восседающий в типичном венецианском кресле с невысокой спинкой. Его правая рука свободно лежит на подлокотнике, а левой он сжимает белый шелковый платок. Испытующий взгляд модели обращен на зрителя. Перед героем стоит мраморный столик с бронзовой статуэткой, которая призвана рассказать о пристрастиях портретируемого в искусстве. Внутреннее напряжение в картине создает не только появление платка, но и контраст между пурпурной складчатой драпировкой за спиной мужчины и пейзажем, открывающимся справа. Портрет был создан в годы, когда Венецианская республика, достигнув пика своего могущества, столкнулась в борьбе с Оттоманской Портой. Можно предположить, что именно это послужило причиной тревожного настроя данного полотна.

Музей Фудзи Токио

Паоло Веронезе (1528–1588) Мальчик и паж 1570. Холст, масло (перенесено с дерева). 205x104

Паоло Веронезе — виднейший живописец венецианской школы Позднего Возрождения. Он родился в Вероне в семье скульптора Габриеля Кальяри. В 1541 Паоло поступил в ученики к художнику Антонио Бадиле, у которого и получил свое прозвище Веронец. В 1553 его, уже вполне сложившегося мастера, пригласили в Венецию для оформления Дворца дожей. Последующая жизнь Веронезе была тесно связана с этим городом, его историей и культурой.

Венеция второй половины XVI века, владычица морей, чье могущество достигло своего пика, прославилась великолепием пиров, карнавалами, неудержимой жаждой удовольствий. Любовь к роскоши и нарядам отличала богатых горожан, среди которых было много заказчиков Веронезе.

Несмотря на название полотна «Мальчик и паж», на картине изображены три персонажа и собака. Паж в парадной одежде, у ног которого сидит гончая, приподнимает рукой тяжелую зеленую портьеру. Рядом с ним стоит маленький мальчик в костюме, показывающем принадлежность к знатному роду. Как известно, в средневековой Европе детский костюм представлял собой уменьшенную копию взрослого одеяния. Между тем, акцент в работе сделан на персонаже, стоящем за спиной пажа, к которому тот оборачивается. Портретное сходство не позволяет усомниться — это сам мастер.

Художественная манера Паоло Веронезе воплотила лучшие черты венецианской школы живописи: изощренный рисунок и пластичность формы сочетаются в его картинах с изысканной колористической гаммой.

Музей Фудзи Токио

Мастерская Алессандро Аллори Портрет Бьянки Капелло. Около 1578–1587. Дерево, масло. 62,8x54

Данный портрет относят к мастерской известного флорентийского живописца Алессандро Аллори — одного из лучших представителей итальянского маньеризма.

Перейти на страницу:
Вы автор?
Жалоба
Все книги на сайте размещаются его пользователями. Приносим свои глубочайшие извинения, если Ваша книга была опубликована без Вашего на то согласия.
Напишите нам, и мы в срочном порядке примем меры.
Комментарии / Отзывы

Comments

    Ничего не найдено.