Вселенная Хаяо Миядзаки. Картины великого аниматора в деталях - Гаэль Бертон Страница 25

Апогей этого одиночества наступает, когда она перестает понимать Зизи и ломает метлу своей матери. В этот момент разрываются все ее связи (радиоприемник, метла, кот) с прошлой жизнью, то есть с детством. Она теряет свои способности и веру в себя. Однако, хотя она об этом еще не догадывается, этот разрыв становится шагом к ее независимости. Отношения Кики и Зизи очень специфические: в книге объясняется, что ведьмочка с детства воспитывается вместе с черным котенком, и, пока они растут, девочка и кот обретают способность разговаривать друг с другом ^[58]. Когда же она перестает понимать своего пушистого друга, начинается важный этап взросления.

В остальном Кики – обыкновенная девочка, которая драит полы и испытывает смущение при виде мужа Асоны, когда на рассвете выходит во двор по нужде. Или когда она спускается утром по нужде, ей становится по-человечески неловко видеть булочника. Но полет на метле символизирует не только свободу героини, но и ее одиночество.

Взросление подразумевает, что Кики нужно отречься от прошлого, и это прекрасно отражено в японской озвучке фильма. Восемнадцатилетняя художница Урсула, та самая самостоятельная девушка, что живет одна в лесу, навещает Кики, желая приободрить ее. Любопытно, что в оригинальном фильме за Урсулу и Кики говорит одна и та же актриса – Минами Такаяма! Урсула – это повзрослевшая Кики, которая прошла через этот тяжелый период и теперь ответственна за свои поступки, мысли, дела и финансы. Картина, которую в мультфильме рисует Урсула, – своеобразный «трамплин» к ее изменениям, ведь раньше она лишь копировала, а в живописи надо искать нечто свое. Стоит отметить, что в реальности картину нарисовали ученики спецшколы для детей с отклонениями в развитии. Возможно, этим Миядзаки хотел показать, что можно найти что-то хорошее и в «краткосрочных», и в «длительных» трудностях.

После спасения Томбо Кики наконец удается найти применение своим способностям, чтобы быть нужной этому городу. У нее получается жить в обществе и найти свое место в нем, как в свое время это получилось у ее мамы, ставшей знаменитой благодаря своим зельям, излечивающим от любого недуга. Местные жители даже считают Кики героиней, то есть личностью исключительной! Финальные титры подтверждают это, показывая Кики в окружении новых друзей. Зизи тоже изменился – они с Кики больше не нуждаются друг в друге, как раньше. Зизи из некогда забавного питомца, умеющего утешить Кики словом, превратился в обыкновенного кота, да к тому же семьянина. Ему уже больше не нужны беседы с ведьмой. Кстати, в первой версии дубляжа Disney для американских зрителей happy end показался недостаточно полным. Когда Зизи встречает Кики после спасения Томбо, он не мяукает, как это было в оригинальном фильме, а спрашивает у своей хозяйки: «Кики, ты меня слышишь?»

Новой встречи с Кики пришлось ждать почти тридцать лет – в 2017 году вышел изумительный рекламный ролик длительностью меньше минуты, снятый Эйсаку Кубоноути по заказу известного бренда лапши быстрого приготовления Nissin Cup Noodle. В этом динамичном ролике Кики семнадцать лет и она ходит в среднюю школу.

Тосио Судзуки, бессменный продюсер

Тосио Судзуки (鈴木敏夫) родился 19 августа 1948 года в Нагоя, в 1967 году он поступил в Университет Кэйо и выпустился оттуда через пять лет, получив ученую степень в области литературы. Он стремительно начинает свою карьеру в большом издательском доме Tokuma Shoten, где в журнале о популярной культуре Asahi Geino ему доверяют раздел, посвященный манге. В следующем году он становится шеф-редактором приложения Comic & Comic, благодаря которому знакомится с художниками манги, аниматорами и художниками из мира кино (например, с Осаму Тэдзукой). Судзуки продолжает сотрудничать с Tokuma Shoten до 1978 г., после чего занимает должность заместителя главного редактора в новом ежемесячном журнале Animage ^[59] под руководством Хидэо Огаты. Судзуки сближается с Исао Такахатой и Хаяо Миядзаки, и со временем они становятся друзьями. В эти годы Миядзаки пишет множество статей и рисует короткие манги для журнала. После успешной публикации «Мира приключений и романтики» в августе 1981 года Тосио Судзуки желает выдвинуть Миядзаки в качестве режиссера оригинального произведения под названием «Замок враждующих демонов», но студия отказывается, заявляя, что анимационный фильм без поддержки оригинала не найдет своей публики. Тогда Судзуки приступает к публикации одной из амбициознейших манг журнала – «Навсикаи из Долины ветров». Манга выходила с февраля 1982 года, и в итоге ее выпуск затянулся на целых 12 лет из-за многочисленных пауз, связанных с другими проектами Миядзаки.

Судзуки вновь берет на себя роль посредника и убеждает Tokuma Shoten выпустить анимационный фильм по «Навсикае из Долины ветров» в маленькой студии Topcraft с Такахатой в роли продюсера. Меньше чем через год картина выходит на экраны. Что было дальше, всем известно: Тосио Судзуки принимает активное участие в создании студии Ghibli (1985 г.) в качестве филиала группы Tokuma Shoten, одновременно с этим продолжая свою основную деятельность в качестве шеф-редактора Animage (октябрь 1986 г.). Он входит в состав комитета по выпуску фильмов Ghibli на протяжении первых четырех лет существования студии, в 1989 году официально становится ее продюсером и в октябре уходит из Tokuma Shoten. Успех «Ведьминой службы доставки» был таким, что Ghibli обрела финансовую стабильность и взяла своих сотрудников в штат. В следующем году Судзуки становится директором студии (заменив ушедшего Тору Хару) и продолжает продюсировать фильмы, которые там выходят. В 1996 году он заключает сделку с Disney/Buena Vista, чтобы распространять полнометражные фильмы студии за пределами Японии. Во время объединения Ghibli с Tokuma его выдвигают на пост президента. Не оставляя своей основной деятельности, Судзуки продюсирует несколько работ за пределами студии. Среди них игровой фильм «Ритуал» Хидэаки Анно (2000 г.), коллективный фильм из пяти частей «Killers» (2003 г.) ^[60], «Призрак в доспехах: Невинность» Мамору Осии (2004 г.). Он также принимал участие в создании музея Ghibli в Токио, открывшего свои двери в 2001 году. В 2008 году Судзуки покидает президентское кресло, чтобы непосредственно заниматься делами Ghibli и продолжать продюсировать следующие фильмы студии, например анимационную ленту «Kimi-tachi wa Do Ikiru ka» («Как поживаете?»), над которой работает Миядзаки. В регулярных интервью Миядзаки и Такахата не перестают наперебой хвалить Тосио Судзуки, называя его своей опорой, лидером, посредником и просто ближайшим другом. Каждый из них не раз утверждал: без Судзуки не было бы студии Ghibli. Он доказал свой талант и потрясающую интуицию, поддерживая создателей, убеждая финансистов и успешно реализовывая колоссальные проекты. Его функция продюсера выходит далеко за рамки общепринятых для этой должности обязанностей: Тосио Судзуки еще и ментор и советник, поощряющий разные направления творчества близких ему людей, таких как Хаяо Миядзаки. Тосио Судзуки один из немногих, кто может повлиять на работу упрямого Хаяо или заставить его прислушаться к аргументам. Так, например, Тосио способен убедить, что с закрытием студии даже в тяжелые времена стоит подождать.