Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц Страница 33

Сценаристы: Фрэнк Рензулли, а также Роберт Грин и Митчелл Берджесс

Режиссер: Джон Паттерсон

Скорпион

«Ну, я знал, что у тебя есть бизнес». — Тони

В серии «Разорение» Тони — это водоворот эмоций. Его мучает чувство вины за убийство Мэтта Бевилакуа (и растерянность, что он ощущает вину именно за это убийство, но не за все другие). Он испытывает приступы паники при мысли о том, что сядет в тюрьму на всю жизнь, потому что свидетель видел его и Пусси рядом с местом убийства. Он, целенаправленно разрушая бизнес и жизнь Дэйви Скатино, выглядит самодовольно жестоким. «Я, мать вашу, не заслуживаю этого», — настаивает он, беседуя с Мелфи о возможном обвинении в убийстве, в то время как история Дэйви Скатино показывает, что он абсолютно, мать его, заслуживает не только этого, но и намного большего.

Разорение магазина «Рамси спортс энд аутдорз» (Ramsey Sports and Outdoors) (Тони заставляет Дэйва использовать кредит магазина, чтобы купить разные товары, которые его парни продадут на улице, оставив Дэйва один на один с разъяренными поставщиками, так как он не в состоянии им заплатить) — это очередная демнострация того, как клан делает деньги. Обыденность ситуации угнетает. Ликвидации магазина Дэйви посвящена одна-единственная короткая сцена: какие-то люди вешают на двери табличку «Сдается в аренду». В определенном смысле это пугает больше, чем многие убийства, совершенные кланом: из магазина и семьи Скатино выпускают кровь средь бела дня, и это может случиться практически с каждым. Жена Дэйви Кристин (Мариса Реданти) надеется, что они преодолеют очередной кризис, потому что магазин зарегистрирован на ее имя, а ее брат (он строительный подрядчик) Вик Мусто (Джо Пенни ^[143]) считает, что может составить план платежей. Но, как и у самого Дэйви, у них нет ни малейшего понимания, с каким человеком они имеют дело и как легко он может все забрать — как скорпион из семейной притчи, которую Тони рассказывает Дэйви: это его натура.

Высокомерие, забывчивость и моральная уродливость Тони наполняют почти каждую сцену, за исключением начала эпизода на ярмарочной площади, где он слышит жалобы Ричи по поводу его доли в семейном мусорном бизнесе и чувствует вину относительно убийства Бевилакуа (в памяти вспыхивает вид мертвого тела молодого балбеса, после того, как Тони слышит голос маленького мальчика, зовущего маму — так же кричал Мэтт, когда Тони и Пусси достали пистолеты). Тони пытается не дать эмоциям захлестнуть себя. Он также угрожает инвалиду, заставляя его принять денежный подарок наличными, который тот брать не хочет (возможно, успокаивает свою совесть, что не смог сдержать Ричи), и демонстративно отрицает (в разговоре с Мелфи) свою ответственность за убийство, которое (мы это знаем) он совершил, а затем быстро выходит из кабинета психотерапевта, раньше времени прервав сеанс, потому что счастлив и свободен. А когда свидетель отказывается от своих показаний, Тони плачет от счастья в той же самой ванной комнате, где (это ему не известно) его жена целовалась с деверем Дэйви Скатино. (Вик, приятного вида мужчина, вдовец, сразу же отдаляется от нее и исчезает из ее жизни навсегда, как только узнает, что Тони разорил Дэйва.)

Убийство Бевилакуа, возможно, изводит Тони потому, что он беспокоится о будущем своего родного сына Эй Джея и своего названого сына Криса, который на прошлой неделе чуть было не умер на операционном столе. Тони все время пугает мысль, что он плохой отец ^[144], но меняться он не собирается, откупаясь от чувства вины купленной Эй-Джею пиццей и упаковкой из шести банок кока-колы. Тони неделями не замечает ребенка, оскорбляет его, называя генетической ошибкой. Когда же он собирается взять сына на рыбалку, Эй Джей отказывается — не потому что он плохой, а потому что он мальчишка-тинэйджер, который хочет пойти в торговый центр с друзьями. Тони говорит Кармеле, что забыл прийти к сыну на соревнования по плаванию, так как был занят другими делами (разорением Дэйви, хотя он этого ей не сказал), но, возможно, он забыл о мероприятии специально — ради маленькой мести. Он почти признается в этом. «Тебе что, шесть лет?» — спрашивает Кармела.

Да, так и есть. Все становятся заложниками Тони, которому нужно доминировать. Тони, двигаясь по жизни, оставляет за собой разрушения — этот образ обретает буквальный смысл в финальном кадре, когда его катер опрокидывает гребную лодку, после того, как Тони передает управление Эй Джею. Эти волны — завет и наследство Сопрано.