Цветы и деревья из яичной скорлупы и бисера - Антонина Спицына Страница 24

Каждый из нас с детства помнит фразу-подсказку: «Каждый охотник желает знать, где сидит фазан». Начальная буква каждого слова одновременно является еще и первой буквой в названии цвета радужного спектра.

Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый – именно в таком порядке и предстает перед нами радуга. Радужные цвета называют гаммой солнечного спектра, а правильное их сочетание играет не последнюю роль при создании произведений вообще, и из бисера в частности. Одна и та же вещь, выполненная разными цветами, будет выглядеть по-разному: выразительной или сухой, привлекательной или блеклой, яркой или невзрачной.

Чтобы понимать, какие оттенки лучше сочетать и использовать в одной работе, необходимо иметь хотя бы некоторое представление о цвете и его возможностях, т. е. о цветоведении.

Вообще говоря, выделяют две группы цветов. Первая называется ахроматической, вторая – хроматической. Первая группа включает лишь черный, белый и оттенки серого, получаемые при их смешении. Отсюда и их название – ахроматические, что значит «бесцветные».

Цветными (или окрашенными), т. е. хроматическими, будут все остальные цвета солнечного спектра и их смеси. Причем есть три цвета, которые лежат в основе остальных: красный, желтый и синий. Смешивая их между собой, можно получить множество других цветов (зеленый, оранжевый, фиолетовый и т. д.).

Конечно, при работе с бисером смешение не актуально, а потому важнее станет другая закономерность во взаимоотношениях цветов друг с другом. В частности, было подмечено, что одни цвета ассоциируются с холодом, другие – с теплом. На этом фоне произошло разделение на теплые и холодные цвета. Выбирая бисер для своей работы, всегда следует заранее определить, какой эмоциональный настрой должно будет нести готовое произведение. Напри мер, желая придать изделию нежность и воздушность, предпочтение лучше отдать родственным цветам, т. е. цветам одного оттенка (красному, розовому, алому, малиновому и т. д.).

Использовать дополнительные цвета, т. е. контрастные, следует особенно осторожно. Они хотя и усиливают эффект соседних с ними красок, но от пестроты глаз быстро устает.

Если не пренебрегать законами цветоведения и очень умело их использовать, несложно придать некоторым бисеринкам определенного цвета, используемым в работе, необходимый оттенок.

При помощи цвета также можно выделить какую-то часть изделия. Так, на эффекте контраста бисерин теплых и холодных тонов доступно получить выступающий узор. Оказавшись в окружении холодных тонов, теплые фрагменты выступят вперед. Иными словами, холодные цвета зрительно удаляются, а теплые, наоборот, приближаются.

Даже имея ограниченную цветовую палитру бисера, можно научиться создавать интересные композиции, ничем не уступающие тем, что выполнены из более разнообразного по цвету материала. Причем особую оригинальность вещам добавит противостояние светлого темному, насыщенного блеклому и т. д. Аналогичный контраст позволит выделить определенную часть узора, подчеркнуть контуры орнамента.

По утверждениям профессиональных мастериц, узор, выдержанный в теплых тонах, лучше окружать холодным фоном, а светлый рисунок – темным. Впрочем, стоит сразу оговориться, что всякий контраст хорош в меру. Слишком много яркости – и вот уже нелепая пестрота, в которой цветовые пятна существуют как бы сами по себе.

Наиболее распространенной ошибкой многих начинающих рукодельниц является обилие в работе контрастных цветов, а также отсутствие у композиции центра. Если его нет, цветовая гамма автоматически дробится, делит весь узор на части, порой не связанные друг с другом. Обязательно нужно стараться, чтобы детали второго плана подчинялись центральным, не отвлекали внимания от них, т. е. их цвет не должен быть ярче и насыщеннее, чем у деталей первого плана.