Волшебный батик - Елена Шилкова Страница 14

В зависимости от того, какую ткань предстоит расписывать, следует выбирать и густоту резерва: если это тонкая ткань вроде фуляра, то контур должен быть более густым, а для тканей наподобие атласа или крепдешина – более жидким.

Если вы не ощущаете в себе способностей для создания собственного мотива или рисунка, то обратитесь к творчеству других, о чем мы говорили в пункте 2. Поскольку не всегда выбранный сюжет имеет те размеры, которые вам необходимы, то рисунок надо уменьшить или увеличить. Для чего переведите его на кальку (она не сдвинется, если зафиксируете ее в нескольких местах скрепками). В этом случае масштаб будет 1:1.

Если вы хотите увеличить рисунок, например в 3 раза, разбейте его на квадраты со сторонами по 1 см и на отдельном листе бумаги начертите такое же количество клеток, но со сторонами, равными 3 см, после чего останется пронумеровать клетки по вертикали и горизонтали (это поможет не пропустить ни одной детали) и последовательно перенести рисунок один фрагмент за другим.

Если вы желаете уменьшить рисунок, то поступите с точностью до наоборот, т. е. разбейте рисунок на квадраты со сторонами, равными, например, 5 см, потом на отдельном листе начертите такое же количество клеток, но со сторонами, равными, допустим, 2,5 см, затем выполните то, о чем шла речь выше. Ваш рисунок уменьшится в 2 раза.

4. Представление о качественном подготовительном рисунке в немалой степени зависит от вкуса художника, однако есть ряд приемов, которые полезны при разработке рисунка. Если, например, вы планируете расписать шарф, то должны знать, что наибольшее внимание будет приковано к его концам. Один из способов сделать это – ввести бордюр, который позволит включить в роспись какой-либо цвет или оттенок, причем совершенно не обязательно придавать ему форму замкнутой рамки. Допускается нарушение его границ, в частности можно пустить рисунок под или над ним. При росписи шарфа одной из трудновыполнимых задач является равномерное окрашивание обширного фона. Чтобы разрешить такую проблему, уменьшите его площадь, для чего достаточно соединить края смежных фигур, сделав это посредством листочков, стебельков, компоновки фигур в группы. Расположение фигур очень важно. Есть мнение, что рисунок всегда должен быть симметричным или что равновесие достижимо только путем размещения в каждом углу по одинаковому рисунку. Это возможные, но не единственные варианты. Так, например, попробуйте «отзеркалить» рисунок; изобразить рисунки, одинаковые по сюжету, но разные по размерам; повторите не весь узор, а только какую-либо его часть или вообще оставьте незаполненное пространство; интересны и обратные изображения, при которых неокрашенный мотив окружен росписью с внешней стороны, и т. д.

Свободную роспись нередко осуществляют по загрунтованному холсту. Грунт препятствует растеканию красок, поэтому по нему не обязательно прокладывать резервирующую линию. Для его нанесения используется широкая поролоновая кисть. После просушивания ткань готова к росписи.

5. Далее необходимо натянуть ткань на раму. Ее размеры должны совпадать с размерами изделия, причем надо учесть и припуски на последующую обработку края. Если ткань уже подшита, то натяните ее на раму с помощью кнопок или портновских булавок, вкалывая их непосредственно в подгиб или рядом с ним.

Если окажется, что размеры полотна меньше размеров рамы, то зафиксируйте его кнопками с трех или двух сторон. А остальные прикрепите с помощью ниток (рис. 26). Воткните в раму крепкие кнопки на расстоянии 5 см друг от друга. Вдев нитку в иглу и сделав узелок на ее конце, вколите ее в ткань, отступив от края примерно 2 см, заведите нитку за кнопку, натяните, снова проколите ткань и т. д.

Рисунок 26. Натягивание ткани на раму больших размеров: 1) ткань; 2) кнопки; 3) нитки

Если предполагаете выполнить панно, которое не обязательно запаривать и которое будет вставлено в раму, то ткань надо натянуть на подрамник.

Причем на планках подрамника должны быть скосы (рис. 27), чтобы ткань не прикасалась к нему и оставалась на весу.

Рисунок 27. Скосы на подрамнике (вид сбоку)

Тогда ткань можно завернуть на нижнюю сторону подрамника и закрепить кнопками.

Натягивание ткани осуществляется в следующем порядке: зафиксируйте углы (ранее мы уже говорили о том, что ткань закрепляется на раздвижной раме натяжными крючками, гвоздиками без шляпок) потом – какую-либо из сторон, после чего, натягивая, закрепите противоположную. Затем то же самое проделайте с оставшимися сторонами. Следите за тем, чтобы нити ткани оставались строго перпендикулярными по отношению друг к другу. Если допустить перекос нитей, то, когда ткань будет снята с рамы, рисунок исказится. Правильно натянутая ткань должна быть гладкой и издавать характерный звук (звучать, как барабан). То, насколько туго натянута ткань, имеет большое значение. Дело в том, что в процессе росписи увлажненная ткань немного провиснет, и, если натяжение ткани окажется слабым, на ней станут образовываться углубления, в которые затечет краситель, и изделие будет испорчено. Поэтому очень ответственно подойдите к этой процедуре, тем более, что при росписи посредством применения резерва вторичное натягивание нежелательно, а в горячем батике – просто исключено.

Главное условие при наведении линий – их замкнутость. Для чего окончание линии должно чуть находить на ее начало. Качество резерва необходимо всегда проверять, применяя, например, такой способ: смочите поверхность ткани водой; там, где он просочится сквозь резервирующую линию, и есть дефект. Просушите ткань и устраните его с изнаночной стороны.