Завещание Мадонны - Мария Жукова-Гладкова Страница 55

Поговорить удалось с дочерью, которая помнила припадки отца.

– Да белая горячка у него была, – махнула она рукой. – Он же пил по-черному. Хотя мать считала, что его свела с ума картина, которую он притащил из Германии.

– Какая картина? – тут же спросила я.

– На ней девчонка была изображена, очень симпатичная, красотка просто, и лошади.

Я сделала стойку боевого пса.

– И… что? – спросила я вслух.

Женщина усмехнулась.

– Он влюбился в эту девицу на картине, разговаривал с ней, мать даже ревновать стала, а бабушка – как сейчас помню – говорила ей, что радоваться должна. Мужик с войны живой вернулся, в общем, здоровый – его один раз только осколком царапнуло. Ну, пил. А кто не пьет-то? Все пьют. К бабам не бегал! Как напьется, садился перед картиной и с девкой этой нарисованной разговаривал. Мы так поняли, что он ее у какого-то англичанина увел.

– В смысле?

– Да кто знает-то?! И какая теперь разница? Отца в живых давно нет.

– Он был официально признан сумасшедшим?

– Был. Лечили его. Не знаю точно, от чего – от пьянства или от завихрения мозгов. В любом случае не помогло. Повесился он.

– Дома?

– Ага. В туалете. Девку свою ножом проткнул, а сам на галстуке повесился. Мать с работы пришла – и нашла его. Алкоголем от него за версту несло. Знаете, с милицией даже особых проблем не было. Все наши соседи подтвердили, что папка запойный был, в сумасшедшем доме лечился. Зря, наверное, его выпустили. И милиционеры поняли, в каком состоянии он в петлю полез. Кто знает, что ему привиделось? Записки никакой не оставил.

– А картина?

– Ее генерал Иванихин забрал. Мать сразу же ему позвонила. Они решили не говорить милиции про картину. Не знаю, почему.

Я поблагодарила женщину за беседу и поехала в холдинг. Там пересказала все услышанное Виктории Семеновне.

– О том, что картины сводят с ума, я слышала, – сказала наш главный редактор.

Мы тут же сунули носы в Интернет и прочитали различные версии подобного явления. От некоторых картин исходит своеобразная энергия. По всей вероятности, это картины, в которые их создатели вкладывают душу – или свою энергию, свои эмоции. Далее возможны варианты – или эта энергия постоянно оказывает воздействие на владельцев, смотрителей музеев, других людей, которые регулярно проводят время рядом с произведением искусства, или энергия каким-то образом хранится в картине, а потом в какой-то момент «выстреливает». Почему это происходит – неизвестно. Когда и в кого «выстрелит» – тоже сказать нельзя. Не научилась наука еще это определять. Но теперь музеи реагируют, если сотрудники начинают жаловаться на плохое самочувствие после пребывания возле какой-то картины. По таким произведениям искусства проводится специальная экспертиза, благо что современные приборы это позволяют. Может, например, оказаться, что картина источает энергию, вызывающую определенные вибрации человеческого мозга.

Исследования различных картин проводились, например, в Лувре – устанавливались приборы, которые отмечали количество времени, проведенного посетителями у различных предметов искусства, и движения людских глаз. Во многих странах исследовали холсты и краски, предполагая, что плохое самочувствие вызывают они, но эти исследования ничего не дали. Дело не в химии, дело в мистике.

Есть картины, имеющие славу поджигательниц, как бы странно это ни звучало. В зданиях, где они оказываются, обязательно следует ждать пожар, причем случалось, что горели дома, в которых висели репродукции знаменитых поджигательниц, а не оригиналы!

Известно немало случаев смерти людей, с которых определенные художники писали портреты. Так умерли, например, Мусоргский и Столыпин, портреты которых писал Илья Репин. Также ушли из жизни его друзья, послужившие моделями запорожцев на знаменитой картине.

Некоторые картины привлекают сумасшедших – и этому нет разумного объяснения. Ну, например, почему сумасшедший плеснул кислотой в «Данаю» Рембрандта, а потом нанес картине несколько ударов ножом? Почему именно этой картине, ведь в зале Рембрандта в Эрмитаже немало других полотен?

Из прочитанной информации я сделала однозначный вывод: лучше никогда никому не позволять писать свой портрет, потому что не знаешь, чем это может закончиться. Дело может быть в самом художнике, в каких-то биоэнергетических потоках, которые вытекают из тебя на твое изображение на полотне… Кто может сказать точно? Можно только констатировать факт, а оно мне надо, чтобы этот факт констатировали после моей преждевременной смерти? Нет, никому и никогда я не буду служить моделью! Это опасно для здоровья и самой жизни.

– Слушай, а где же картина? – посмотрела на меня Виктория Семеновна. – Значит, она все-таки была? Этот адъютант генерала Иванихина выиграл ее в карты у англичанина, привез в Россию и сошел с ума. Потом картину забрал генерал. Куда он ее дел?

– Раз Алла Иванихина получила специальное образование, она могла понять, что за шедевр оказался у них в доме, – сказала я. – И муж ее мог понять, раз он профессиональный реставратор. Мы не знаем, в какой степени ее испортил Леонид Черевко, когда воткнул в нее нож. Но на куски, насколько я поняла, он ее не порезал. Значит, восстановить можно. Да даже порезанная картина Леонардо да Винчи – это миллионы, и не рублей!

Виктория Семеновна в задумчивости почесала щеку.

– Они явно не выставляли ее на всеобщее обозрение, – заметила она.

– Но после того, как Катя – старшая дочь Аллы, оставленная ею в роддоме, – упомянула Леонардо да Винчи, чета Иванихиных могла забеспокоиться. И начала готовить побег. А потом появился профессиональный вор. А потом немец. И обоим требовались картины с лошадьми! Что могли подумать Иванихины?