Лобное место. Роман с будущим - Эдуард Тополь Страница 16

Ну что? Это трудный текст? Это «быть или не быть» Шекспира? В конце концов, если актер не может целиком сказать текст в одном дубле, его можно снять по кускам, с разных точек. Но Верховский же у нас классик и перфекционист, ему нужно, чтобы все было идеально даже тогда, когда актер не может просто произнести слово «мотоциклетов». Ну не может, и всё, хоть тресни! Как доходит до этого слова, так запинается посреди него и гробит дубль. Актеры, игравшие окруживших Бездомного писателей в ресторане ЦДЛ-«Грибоедов», уже измаялись ждать хоть одного приличного дубля и вместе с потом стирали с лиц портретный грим, усы и приклеенные бороды.

— Антон, я вас прошу! — трагически сказал мне Верховский, едва я вошел в ЦДЛ. — Сделайте что-нибудь! Порежьте текст! Сократите!

Я ужаснулся:

— Вы хотите, чтобы я резал Булгакова??!

— Ну, а как быть? У нас смена горит! Мы бьемся уже два часа!

Я вспомнил гениальную сцену из фильма «Начало» Глеба Панфилова, где Инна Чурикова отказывается играть Жанну Д’Арк, потому что ей «руки мешают». Вот мешают руки, и всё! И что делает режиссер, которого гениально играет великий сценарист Юрий Клепиков? С криком «Пилу! Дайте пилу!» он бежит к реквизитору, хватает пилу-ножовку и возвращается к Чуриковой: «Какая больше мешает? Левая или правая?» Чурикова своими огромными глазами испуганно смотрит на эту пилу, тут же идет в кадр и гениально играет Жанну Д’Арк. Я вспомнил эту сцену, подошел к Закоеву и спросил интимно:

— У тебя есть нож?

— Ну, есть. А в чем дело? — испугался Тимур.

— Идем со мной. Держи руку в кармане, — и, взяв Тимура под локоть, подошел с ним к Киншутову, сказал негромко: — Сука, если ты сейчас же не прокатишь весь монолог как по маслу, мы тя зарежем! — И глазами показал на карман пиджака Закоева, в котором тот держал свою руку.

— Что-что? — выкатил глаза толстяк Киншутов.

— Иди в кадр, сука! — тихо приказал ему Закоев и повернулся к Верховскому: — Андрей Витольдович! Актер готов, можете начинать.

И что вы думаете? Едва Акимов включил камеру, как в первом же дубле Киншутов выпалил весь текст! Не гениально, конечно, но без запинки!

— Как вы это сделали? — изумленно спросил меня потом Верховский.

— Ну не резать же мне Булгакова, — сказал я скромно.

А Закоев вдруг обнял меня за плечо, отвел в сторону и сказал:

— Слушай, братан, у меня есть одна идея, хочу посоветоваться…

«Ну-ну, — подумал я. — Интересно…»

— Понимаешь, — продолжал он без всякого кавказского акцента, — у меня в Махачкале есть родственники с деньгами. С настоящими деньгами, понимаешь? Я им сказал: нефть когда-нибудь кончится, газ тоже когда-нибудь кончится. А телевидение никогда не кончится! Как ты думаешь, я правильно сказал?

Я убрал его руку со своего плеча:

— Ты хочешь на их деньги свою студию построить?

Он испуганно отпрянул и заморгал:

— Т-ты… ты откуда знаешь? Я еще никому…

Я перебил:

— Лучше где-нибудь за городом построй декорации Красной площади и центра Москвы. Весь мир будет там триллеры снимать.

Закоев сузил свои желтые глаза, и я буквально физически почувствовал, как у него в мозгу вспыхнули эти декорации и замелькали цифры их аренды для американских и европейских съемочных групп.

— Братан… ты гений! — медленно произнес он после паузы. — Нет, клянусь, мне еще во ВГИКе говорили, что ты гений…

— Но ты не знал, что до такой степени, — сказал я без всякой улыбки. — Когда будешь выбирать место для строительства, спроси у меня, я подскажу.

— Спасибо, брат… — сказал потрясенный Закоев, и в его тоне опять появился кавказский акцент. — Если… если у меня будит свая студия, ты будишь главный редактор! Мамой клянусь!

— «Тимурфильм», — сказал я.

— Что «Тимурфильм»? — не понял он.

— Студию назови «Тимурфильм». Просто и красиво.