Музей искусства Нельсона-Эткинс Канзас - Мария Силина Страница 11

Харизматичный французский поэт Шарль Бодлер написал серию статей о мастере после его смерти. Он сообщал о методе работы, в котором соединилось чувство и холодный расчет совершенной техники: «Делакруа был страстно влюблен в страсть и с холодной решимостью искал средства для выражения страсти наиболее зримым образом». По свидетельству Бодлера, художник постоянно находился в поиске: пробовал новые составы красок, много читал и размышлял над самыми разнообразными философскими проблемами бытия, учился у природы, неустанно работал. Ему не хватало дня, чтобы закончить все то, что наметил. Живописец оставил после себя богатейшую коллекцию картин.

Жан-Валентин Морель (1794–1860) Сахарница с крышкой. Около 1842–1848. Серебро, позолота. 25,4x13,7

Первая половина XIX века — период расцвета школы французских ювелиров. Их произведения были востребованы императорским двором и знатнейшими людьми Европы. Потомственный мастер Жан-Валентин Морель работал для короля Луи-Филиппа (1830–1848), позже отправился в Англию, где получил должность ювелира королевы Виктории. Его клиентами стало и семейство Ротшильдов, славившееся богатством и политическим влиянием.

Этот предмет, настоящий шедевр, — часть чайного и кофейного сервиза. Он сделан из серебряных форм, напоминающих морские раковины, и позолоченных серебряных листьев и цветов. Трудно поверить, что такое совершенство под силу человеку. Стилистика работы объединяет эстетику итальянского и немецкого ренессансного искусства: обтекаемые формы оправ, в которые вставлены раковины, массивная ножка, нарядные флоральные украшения, расположенные симметрично по сторонам. Когда спустя двадцать лет после создания, в 1862, сервиз экспонировался на Международной выставке в Лондоне, он получил приз за «новаторство».

Севрская фарфоровая мануфактура Жюль-Пьер Мишель Дьетерль (1811-1889), эскиз, Пьер Дор (активен в XIX веке), декоратор, Леопольд Бюрт (1823–1860), декоратор,

Антуан-Леон Брюнель-Рок (1822–1833), декоратор Кубок на ножке (Кубок Риволи) 1863–1870. Твердый фарфор, эмаль, позолота, медный сплав, ртутное золочение. Высота — 37,9

Изделия Севрской мануфактуры составляют национальное достояние Франции. Производство было переведено в замок Севр недалеко от Парижа из Венсенна в 1756. До начала XIX века здесь изготовляли предметы из мягкого фарфора, легкоплавкого материала, который позволял мастерам добиться особой сочности и нежности декора. В 1772 стали выпускать вещи из твердого фарфора. К этому ряду принадлежит и представленный экспонат.

Создание этого величественного кубка заняло несколько лет, над ним трудилась целая группа мастеров-декораторов. Он — один из пары монументальных чаш, заказанных в 1863 императором Наполеоном III. Из-за сложности производства и большого объема декоративных работ властитель получил его лишь в 1870.

Кубок исполнен в стиле неоклассицизма в сдержанной гамме изумрудно-зеленого, сиреневого и золотого. В произведении ясно выделены две части: ножка и сама чаша. Ножка имеет конструктивный, геометрический узор и декор в виде изящных гирлянд. Четкие линии и аналогии с колонной призваны усилить впечатление устойчивости. На тело сосуда нанесены четыре пасторальные сцены по мотивам античной литературы. Мастера представили популярную любовную историю пастуха Дафниса и пастушки Хлои. Изображения сделаны на белом фоне красно-коричневой эмалью, что придает всей сцене отстраненный, чуть холодноватый, но при этом монументальный характер.

Северин Розен (около 1815–1872) Двухъярусный натюрморт с фруктами на фоне заката. Около 1867. Холст, масло. 92,1x127,6

Северин Розен, один из самых успешных художников натюрморта в американском искусстве второй половины XIX века, происходил из Германии. На родине он занимался фарфором. Это оказало влияние на его манеру, в которой чувствуются особая осязаемость и скульптурная тяжесть изображенных предметов. В 1848 мастер эмигрировал в США, где стал успешным живописцем. Розен вел достаточно простую жизнь в окружении немецких переселенцев, часто расплачивался своими картинами за жилье и еду. Его работы пользовались популярностью среди городских обывателей. Их приобретали для домашних интерьеров, магазинов, гостиниц и ресторанов. Американцы на два столетия позже, чем европейцы, оценили и полюбили такой жанр, как пейзаж. Уже в XVII веке голландцы выработали и закрепили его основные мотивы: сочное изображение плодов, пышной зелени, экзотических фруктов и диковинных морских существ, а также дорогой столовой утвари. Эти предметы выражали одновременно острое чувство красоты сотворенного Богом мира и бренность плоти. Представленный натюрморт символизирует именно эти идеи. В нем также есть черты искусства романтизма первой половины XIX столетия. Оно, как и голландский натюрморт, выражало философские идеи через символику живой природы. Здесь два элемента говорят о романтизме: пейзаж слева и драматические небеса сверху. На видимое изобилие надвигается буря, непогода, вся атмосфера пропитана грозной красотой и тревогой.

Клод Моне (1840–1926) Бульвар Капуцинок 1873–1874. Холст, масло. 80,3x60,3

Мастера, место и стиль данной картины можно смело назвать легендарными. Клод Моне — лидер французского импрессионизма. Художники этого самого популярного в мире направления живописи провозгласили задачу «правдиво» передавать видение окружающего мира. Вместо четкости лиц и повествовательных сюжетов они стали фиксировать мимолетные моменты жизни: движение, случайные позы и повороты, игру цвета в световом потоке воздуха.

Перед зрителем — одна из самых известных картин основателя импрессионизма. Бульвару, который в отечественной традиции по ошибке называют бульваром Капуцинов, посвящены несколько полотен знаменитых художников. Так, в Москве в ГМИИ им. А. С. Пушкина выставлена еще одна похожая работа Моне (1873), а в Третьяковской галерее — полотно Константина Коровина на ту же тему (1911). Здесь главное очарование заключается в сизой дымке и размытых контурах прохожих.

Эдгар Дега (1834–1917) После купания. Сидящая женщина вытирает себя. Около 1885. Бумага, пастель, итальянский карандаш. 34x24,8

Эта пастель была приобретена непосредственно у самого художника основателем канзасского музея Уильямом Рокхиллом Нельсоном в 1896. Она — из целого ряда произведений, изображающих обнаженных после купания. Дега, прославившийся холстами на тему балета и танцовщиц, стремился на бумаге «схватить» очарование мимолетных движений. Французский художник говорил об этом рисунке, что его целью стало запечатление интимного момента одиночества и ухода за собой, минут, когда человек полностью погружен в себя. Мастер хотел, чтобы его модели вели себя как можно более естественно, не позировали, а жили. В этом листе свою роль играет и гармония цветового сочетания. Дега почти делит его по диагонали пополам, работая красным и черным.