Чужая маска - Александра Маринина

В те годы, когда вышли первые детективы АлександрыМарининой, словосочетание «книги в пестрых обложках» было столь жеустойчиво-безликим, как «новые русские», и употреблялось с таким же негативнымоттенком. Имена новых авторов, представленных на необозримом отечественномкнижном рынке, существовали исключительно в изустной традиции и передавались отчитателя к читателю, минуя критиков.

И все же после выхода в свет очередной книги писательницысработала накопившаяся «критическая масса». Читательский успех Марининойоказался таким ошеломляющим, что о его причинах – хотя бы с точки зрениясоциологии – задумались даже наиболее снобистски настроенные критики. Как моглослучиться, что подполковник милиции Марина Алексеева стала самым читаемымавтором, обойдя признанных профессионалов беллетристики?

Если отбросить расхожее мнение: «публика дура» и «пиплхавает» исключительно то, что не напрягает мозги, – картина успехаМарининой становится более ясной.

Во-первых, она писала свои книги всерьез. Причем делала этов то время, когда массовая литература почти на сто процентов была отдана наоткуп профессиональным писателям старой закалки, решившим немного подхалтуритьсозданием незамысловатого чтива «для бедных». «Бедные» оказались достаточноумными, чтобы почувствовать снисходительное к себе отношение, порой переходящеев издевку писателей над читателями. И разумеется, что появление автора, которыйне держит читателя за дурака, было сразу же встречено с восторгом.

Во-вторых, Маринина сделала ставку на ту часть читающейпублики, которая во всем мире определяет самые массовые тиражи: на женщин –любительниц детективов. Достаточно один раз проехаться в московском метро исравнить количество читающих женщин и мужчин, чтобы убедиться в том, что давноуже известно издателям во всем мире. Впрочем, едва ли Маринина занималасьсравнительным анализом (хотя в метро ездила исправно, как и все прочиеграждане); вероятнее всего, выбор читателя был сделан ею интуитивно.

В-третьих, Марининой удалось придумать героиню, с котороймогло себя отождествить максимально большое число читательниц. Майор милицииКаменская показалась близкой женщинам, которые никогда не работали в милиции, вглаза не видали ни одного преступника, а милиционера наблюдали только спочтительного расстояния. Но огромному большинству этих женщин было близко ипонятно мировоззрение Насти Каменской – с ее здравым умом, независимостью,способностью к самоиронии, «фантастической ленью», происходящей от необходимостисосредоточиться на работе, не отвлекаясь на житейские мелочи. Настя читала теже книги, смотрела те же фильмы, что и миллионы женщин, так же, как они,подрабатывала переводами, у нее так же болела спина (у кого из городскихжителей она не болит?), и она так же, как ее замотанные жизньюсоотечественницы, не могла утром взбодриться без чашки кофе.

Но при всех этих качествах, делающих героиню узнаваемой идаже типичной, несмотря на ее нетипичную для женщины профессию, – Марининаникогда не добилась бы успеха, если бы не самое главное: ей удалось одушевитькнижный образ, сделать Настю Каменскую живым человеком. Как? А вот это и естьзагадка, не позволяющая спрогнозировать успех даже с помощью самых современныхPR-технологий. Эта загадка в творчестве Марининой присутствует, несмотря на еесовершенно не «загадочный» стиль, и читатели это безошибочно почувствовали иоценили.

И конечно, в книгах Марининой немало «обыкновенных»криминальных загадок, без которых немыслим детектив. Причем, как правило, уже ксередине каждого романа выясняется, что расследуемое Анастасией Каменскойпреступление является только первым звеном длинной цепочки.

Вот и «Чужая маска» начинается с расследования убийствамодного писателя. Но вскоре Настя (а вместе с ней и читатель) понимает, чтопричина убийства кроется вовсе не в нравах писательской среды. Что ж, умениенаходить общие черты в ничем внешне не связанных событиях – главная чертааналитика Анастасии Каменской. И ее создательницы – Александры Марининой.

Татьяна Сотникова